曼哈德?馮?格康（Meinhard von Gerkan），世界建筑設計大師，他是世界頂尖建筑事務所gmp 的創(chuàng)始人之一。這個70多歲的老者，頭發(fā)完全花白，中氣十足，聲音洪亮。他是中國國家博物館改擴建項目的設計者。

    年過七旬的曼哈德?馮?格康依舊保持活力。自從1999年，曼哈德?馮?格康第一次來中國，14年間，曼哈德?馮?格康和他的gmp建筑事務所已在中國完成了80多個大型建筑設計項目，其中最著名的是中國國家博物館改擴建項目。
    中國國家博物館是世界最大的博物館，德國gmp 建筑事務所的方案在國際競賽中脫穎而出，中標其改建項目，但當初gmp的設計方案曾受到不少質(zhì)疑，飽受爭議，而后經(jīng)過反復磋商修改，最終方案才得以確定。
    gmp在投標時就遭到很多人的反對，認為不該由國外的設計師來對中國國家博物館進行擴建。同時，國博是一個具有歷史意義的建筑，它的地理位置比較特殊，地處天安門廣場——紫禁城中軸線上，所以希望改動得越少越好。一方面它是中國形象的象征，具有悠久的歷史，應保持它的特色，另一方面要能夠彰顯當代建筑的風采，使它不能消失在歷史的建筑里面。最終gmp事務所尊重了專家如何保護中國傳統(tǒng)的意見，對原設計做了很大的改動，使中國古老悠久的歷史文化與現(xiàn)代實現(xiàn)完美結(jié)合。

    gmp以前從未設計過劇院，現(xiàn)在卻為中國重慶、青島和天津這三座城市設計了地方劇院。曼哈德?馮?格康曾說過，重慶大劇院，從建筑形式來說，是用圖像語言來描述建筑的。
    重慶從外觀上來看像個巨大港口城市，許多船舶在那?？俊＿@里有長江經(jīng)過，有很多大船，他設計的重慶大劇院整個建筑造型就像一艘大船。重慶大劇院坐落在重慶朝天門對面，那里原先是一片老碼頭，與重慶市中心隔江相望，地勢略高一些。曼哈德?馮?格康說，將重慶大劇院設計成船的造型，就是希望它可以表示重慶處于長江江畔非常重要的位置。大劇院整個的外立面都是用回收的玻璃做的，從里往外看視線被擋住，只能透光，但是晚上會變成一艘通體透明的大船。

    在曼哈德?馮?格康眼里，只有簡潔的設計，才能經(jīng)得起時間的檢驗。他先后獲得過300多個建筑獎項，早在1965年，他設計了世界上第一座駛?cè)胧綑C場——柏林泰格爾機場，乘客無需經(jīng)過漫長的"購物走廊"即可到達登機口，最快的換乘速度僅需30秒，它在隨后很多年內(nèi)都保持著世界紀錄；他設計的歐洲最大火車站——柏林中央火車站，至今仍被譽為"世界上最漂亮的火車站"。
    在曼哈德?馮?格康先生看來，建筑不是一個非常自由的藝術行業(yè)，必須滿足基本的使用要求。一些激進的建筑師，往往太注重形式和外表，可能就忽略了它對社會的責任，建筑師要給社會留下好用的建筑。
    建筑的本質(zhì)是要對社會負責。一個負責任的優(yōu)秀建筑師，對城市的面貌和發(fā)展進程要負很大的責任。
    在曼哈德?馮?格康的眼中，一個優(yōu)秀的現(xiàn)代建筑，不能切斷歷史，要體現(xiàn)民族特色，做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，在結(jié)合當?shù)貍鹘y(tǒng)文化的同時，也要引入現(xiàn)代技術，滿足功能需求。除此之外，不能因為要實現(xiàn)一個形式和外表特別獨特怪異的建筑，而不重視工程造價控制，浪費投資者特別是納稅人的錢。

    曼哈德?馮?格康先生曾經(jīng)說過，"建筑應該盡可能地簡潔，就像雞蛋一樣"。與其他海外建筑師一樣，對曼哈德?馮?格康來說，中國是一個巨大的市場。對于外國建筑師來說，在中國做設計"最大的好處就是擁有自由"。在"簡潔"的外觀下， 曼哈德?馮?格康更重視"功能"這個內(nèi)核。
    曼哈德?馮?格康的建筑設計風格有"新簡潔主義"之稱，既不同于一味追求純粹外表、不講實用的"極致簡潔主義"，也不同于過于強調(diào)外表的表現(xiàn)主義。

    綠色建筑已然成為當下熱點，眾多城市紛紛將綠色"作為自己的城市名片，建筑師也將其作為追求的目標。但在曼哈德?馮?格康看來，綠色建筑就像一種流派一樣，只是一個標榜，一種廣告。在"綠色"概念的背后，實際上應該是一種責任感，是建筑師對于人類、整個地球和環(huán)境的責任感，應該思考怎么做到能源最小化，使二氧化碳的排放量最低，使建筑的每個部分都得到最大的利用和發(fā)揮，這才是最本源的概念。在曼哈德?馮?格康看來，綠色建筑不能只是標榜自己的廣告。
    曼哈德?馮?格康談到，gmp在中國所做的80多個項目中，均采取生態(tài)上的措施，比如深圳大運會體育場采用雙層玻璃幕墻，白天不需要燈光照明。

    如今，中國已然成為外國建筑師實現(xiàn)夢想的試驗地。從14年前曼哈德?馮?格康第一次來到中國，他認為最大的變化在于"現(xiàn)在中國已經(jīng)沒有太多刻意強調(diào)裝飾性的所謂新建筑"?，F(xiàn)在的建筑大多裝潢簡單，環(huán)保并可持續(xù)。他表示，在大城市，尤其是北京、上海、深圳、廣州，看到越來越多代表這種建筑哲學的作品。
    同時，他也無奈地表示，中國的各大城市已與紐約、東京越來越相似。"除北京之外，幾乎所有大城市都是中心地帶建密集的摩天大樓，呈現(xiàn)中心突起，周邊平的狀態(tài)。"這些城市最典型的特點就是城市建筑"多樣性不強，統(tǒng)一性不夠。"